DMX, Лорин Хилл и Year Hip

Пост «DMX, Лорин Хилл и год, когда хип-хоп изменился навсегда» впервые появился на Consequence.

В рамках празднования 50-летия хип-хопа мы поворачиваем время на 25 лет назад, чтобы увидеть, как этот жанр изменился в середине своей истории двумя людьми: DMX и Лорин Хилл. Обязательно ознакомьтесь со всем нашим контентом Hip-Hop 50 в течение месяца и приобретите эксклюзивные товары с нашим дизайном Hip-Hop 50 в Consequence Shop.

В истории есть точки опоры, моменты, когда все меняется. Хип-хоп оказался в такой точке в середине 1997 года. Не исчерпывая и без того исчерпанных подробностей, трагедия затмила предыдущий год и первые месяцы 97-го. Потеря Тупака и The Notorious BIG одна за другой изменила тон, поскольку средства массовой информации тогда – и даже сейчас – обвиняли в их смерти прибрежную войну.

После их ухода хардкорные хип-хоп-альбомы, доминировавшие в кассах в начале-середине 90-х, уже не имели такого же влияния. Артисты, в первую очередь Пафф Дэдди (теперь Дидди) и остальные члены его команды Bad Boy Records, превратили свою боль в праздник. Жанр и культура, основанные на предоставлении права голоса тем, кто не имеет голоса, теперь облачались в богатство, которое казалось доступным только тем, у кого есть чит-код.

Как заметил Джон Норрис в рок-документальном фильме MTV (да, это было нечто), некоторые чувствовали, что в этот период музыка потеряла свою творческую силу. Продюсеры использовали семплы хитов предыдущих десятилетий для своих собственных хитов, а тексты песен слишком сильно склонялись к декадансу, а не к корням жанра «Black CNN». «Хип-хоп стал чрезмерно амбициозным и блестящим, полным ярких красок», — сказал бывший сопрезидент Def Jam Лиор Коэн в устной истории FADER.

Как и у большинства из нас, находящихся на пороге кризиса четверти жизни, у музыки и культуры был выбор: продолжать идти по этому пути или заново изобрести себя.

Когда в 1998 году хип-хопу исполнилось 25 лет, эта трансформация произошла в лице DMX, Лорин Хилл, и шоковые волны ощутились от их сейсмических дебютных сольных альбомов — двух величайших рэп-альбомов всех времен. Большинство рэперов говорят об изменении игры; эти двое действительно так и сделали.

Один взгляд на лучшие рэп-синглы Billboard 1997 года с восклицательными знаками подчеркивает, до какой степени X и Хилл вскоре повернут мир рэпа вокруг своей оси:

«No Time» от Lil' Kim, «Cold Rock a Party» от MC Lyte, «Can't Nothing Hold Me Down» от Puff Daddy с участием Ma$e, «Hypnotize» от The Notorious BIG, «I'll Be Missing» You» Puff Daddy и Faith Evans с участием 112, «Mo Money, Mo Issues» группы The Notorious BIG с участием Puff Daddy и Ma$e, «Up Jumps Da Boogie» Тимбалэнда и Magoo с участием Мисси Эллиот и Алии, «Feels So Good» » Ma$e, «Beenaround the World» Puff Daddy с участием The Notorious BIG и Ma$e.

Помимо соединительной ткани Дидди, большинство этих песен отвечают одной человеческой эмоции. В индивидуальном порядке это нормально. В амбициозном рэпе нет ничего плохого; нам всем нужно о чем-то мечтать, верно? Но целое становится устаревшим, когда наиболее доминирующая форма любого жанра состоит из одного вкуса, и это ясно дает понять, что единственный путь к успеху — это следовать за лидером. То, что DMX и г-жа Хилл прорвались в такой обстановке, многое говорит об их талантах и ​​жажде аудитории чего-то нового.

В то время DMX представлял собой полную противоположность мейнстримному рэпу. Да, у него было рычание и грубый голос, но все началось с визуальных эффектов. Хайп Уильямс, режиссер, ответственный за своего рода роскошные музыкальные клипы 97-го года, которые иногда напоминали высокобюджетные блокбастеры, уменьшил все для песни DMX «Get at Me Dog». Ботинки Timberland заменили дизайнерские кроссовки, банданы заменили чистые бейсболки, а черно-белая эстетика шла рука об руку с идеалом X, застегнутым в верхней части его легких, прежде чем ритм утих: «Давайте вернемся к улицы, ублюдки!» It’s Dark and Hell is Hot вместе со своим вторым релизом в том же году Flesh of My Flesh, Blood of My Blood восстановили остроту и баланс рэп-музыки в культуре.